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第209章（第1页）

尤其是脚。

脚趾甲的打磨、趾关节的曲张、足弓的起伏、脚踝的弧度它们往往比其他器官更容易展现出作品的情绪。

因此，不少著名画家和导演总是习惯将画面的张力集中在“脚”这一意象上。

波普艺术届的话题之王安迪·霍沃尔便是一位典型的恋足人士。

除了《玛丽莲·梦露》、《金宝汤罐头》之流使得他名声大噪的作品，安迪·霍沃尔对“脚”的研究也极为深入。

纽约的Paul Kasmin画廊曾展出过安迪·霍沃尔的50多幅黑白素描写生作品，其中大部分画作的主题是男性的裸足。

寥寥几笔的利落线条，或健壮、或灵动、或庸俗、或谄媚的情绪特征便在踝下展现得淋漓尽致。

鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺与金基德也不能免俗。

他们用尽了光影艺术手段，将女人们的赤脚画面拍摄得额外煽情，用以最大程度地述说镜头之外性与权力的隐喻。

它是勾引、是践踏，是天然带着情绪的、与阴茎和乳房的性魅力大同小异的肢体末端。

在家时，裴衷也总是忍不住留意练和豫的脚。

练和豫的脚实在是太不老实了。

坐在沙发上时，练和豫总是习惯性坐没坐相地将一双洗干净的脚踩在裴衷怀里取暖。

吃饭的时候手和嘴没空，脚尖便成了饭桌下指挥裴衷夹菜的信号灯。